CUADERNOS PARA LAS VACACIONES DE VERANO.

Hola he encontrado un enlace de unos cuadernos para las vacaciones de verano, para quien este aburrido que se ponga a hacerlos, también puede servir de repaso para ir más preparados al instituto.

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Los cuadernillo de repaso son del 4º, 5º y 6º.

MI CUADRO DE JOAN MIRÓ

Yo he elegido:

Porque es muy chulo sencillo y fácil.

BIOGRAFÍA DE JOAN MIRÓ

Joan Miró
(Barcelona, 1893-Palma de Mallorca, España, 1983) Pintor, escultor, grabador y ceramista español. Estudió comercio y trabajó durante dos años como dependiente en una droguería, hasta que una enfermedad le obligó a retirarse durante un largo periodo en una casa familiar en el pequeño pueblo de Mont-roig del Camp.

De regreso a Barcelona, ingresó en la Academia de Arte dirigida por Francisco Galí, en la que conoció las últimas tendencias artísticas europeas. Hasta 1919, su pintura estuvo dominada por un expresionismo formal con influencias fauvistas y cubistas, centrada en los paisajes, retratos y desnudos.

Ese mismo año viajó a París y conoció a Picasso, Jacob y algunos miembros de la corriente dadaísta, como Tristan Tzara. Alternó nuevas estancias en la capital francesa con veranos en Mont-roig y su pintura empezó a evolucionar hacia una mayor definición de la forma, ahora cincelada por una fuerte luz que elimina los contrastes. En lo temático destacan los primeros atisbos de un lenguaje entre onírico y fantasmagórico, muy personal aunque de raíces populares, que marcaría toda su trayectoria posterior.

Afín a los principios del surrealismo, firmó el Manifiesto (1924) e incorporó a su obra inquietudes propias de dicho movimiento, como el jeroglífico y el signo caligráfico (El carnaval del arlequín). La otra gran influencia de la época vendría de la mano de P. Klee, del que recogería el gusto por la configuración lineal y la recreación de atmósferas etéreas y matizados campos cromáticos.

El carnaval del arlequín (1925)

En 1928, el Museo de Arte Moderno de Nueva York adquirió dos de sus telas, lo que supuso un primer reconocimiento internacional de su obra; un año después, contrajo matrimonio con Pilar Juncosa. Durante estos años el artista se cuestionó el sentido de la pintura, conflicto que se refleja claramente en su obra. Por un lado, inició la serie de Interiores holandeses, abigarradas recreaciones de pinturas del siglo XVII caracterizadas por un retorno parcial a la figuración y una marcada tendencia hacia el preciosismo, que se mantendría en sus coloristas, juguetones y poéticos maniquíes para el Romeo y Julieta de los Ballets Rusos de Diaghilev (1929). Su pintura posterior, en cambio, huye hacia una mayor aridez, esquematismo y abstracción conceptual. Por otro lado, en sus obras escultóricas optó por el uso de material reciclado y de desecho.

La guerra civil española no hizo sino acentuar esta dicotomía entre desgarro violento (Cabeza de mujer) y evasión ensoñadora (Constelaciones), que poco a poco se fue resolviendo en favor de una renovada serenidad, animada por un retorno a la ingenuidad de la simbología mironiana tradicional (el pájaro, las estrellas, la figura femenina) que parece reflejar a su vez el retorno a una visión ingenua, feliz e impetuosa del mundo. No resultaron ajenos a esta especie de renovación espiritual sus ocasionales retiros a la isla de Mallorca, donde en 1956 construyó un estudio, en la localidad de Son Abrines.

Entretanto, Miró amplió el horizonte de su obra con los grabados de la serie Barcelona (1944) y, un año después, con sus primeros trabajos en cerámica, realizados en colaboración con Llorens Artigas. En las décadas de 1950 y 1960 realizó varios murales de gran tamaño para localizaciones tan diversas como la sede de la Unesco en París, la Universidad de Harvard o el aeropuerto de Barcelona; a partir de ese momento y hasta el final de su carrera alternaría la obra pública de gran tamaño (Dona i ocell, escultura), con el intimismo de sus bronces, collages y tapices. En 1975 se inauguró en Barcelona la Fundación Miró, cuyo edificio diseñó su gran amigo Josep Lluís Sert.

Información:

Información aquí

LA BAILARINA JOAN MIRÓ

La maestra Mari Carmen nos ha enseñado un cuadro de Joan Miró, y saco a unos compañeros de clase y le dijo:
-¿¿Dónde está la bailarina??
Esta es su respuesta.

Un compañero                             /                       Otro compañero

Como ves tu el cuadro de la bailarina ¿Dónde está la bailarina?

BIOGRAFÍA DE JOAN MIRÓ

El miércoles en la hora de Ingles, la maestra no pudo venir entonces vino Juan A. Cueva el maestro de plástica, director y  su mujer Mari Carmen, vinieron a decirnos que para el Lunes 25 quería un resumen de la biografía de Joan Miró y elegir un cuadro y porque nos habíamos escogido ese cuadro, nos enseño un cuadro llamado la bailarina, y saco a una persona de mi clase para decirle donde estaba la bailarina aquí os dejo un enlace de todo los trabajos que he hecho. 

¡¡FIN DE CURSO!! ¡¡BAILES!!

Hoy día 21 en el colegio C.E.I.P Virgen de Tiscar la clase 6 ª, estamos preparando los bailes de fin de curso, porque faltan para fin de curso si hoy estamos a 21 sin contar hoy hasta el día 19 de junio, que faltan 28 días contando con fines de semana y si no contamos los fines de semana son 20 días, tenemos que apretar las pilas, nuestro maestro Juanjo de música nos a dicho dos opciones que por votos se elegiría, estas eran las opciones.

Como veis ha ganado la segunda opción, entonces Travesuras la bailamos todos juntos, Euphoria la bailan las chicas, y los chicos se la tienen que elegir una chula.

Ahora las canciones aquí:

Travesuras de Nicky Jam.





Euphoria de loreen.

FICHA DE LA LECTURA: LAS ESCALERAS DE ALEJANDRO

Título: Las escaleras de Alejandro

Autor: Anónimo

Resumen:

Érase una vez un rey llamado Alejandro. Alejandro no pudo dormir esa noche, cuando era de madrugada el rey se levantó de la cama porque estaba esperando noticias y de ellas dependían importantes decisiones. El rey tenía un carácter muy serio porque la situación era muy complicada y también porque había muchas protestas en algunas ciudades griegas.

Cuando el rey estaba reflexionando, uno de los enviados los interrumpió y dijo que los disturbios eran cada vez más grandes y que no podían parar a los intrusos. El rey Alejandro parecía estar un poco abatido, pero enseguida, se recuperó y ordenó llamar a los generales disponibles.

Dentro de un rato, se presentaron todos los generales ante el rey. El rey le dijo que tenían que intervenir ya, pero cuando Alejandro les dijo que tenían que cruzar la montaña Ossa, uno de los generales más veteranos que era imposible cruzarla, el rey como era muy listo le dijo que tenía un plan.

Cuando llegaron junto a la montaña, el rey pidió llamar a los minero y canteros de los alrededores, para que así pudieran hacer una escalera y atravesar la montaña, y así se hizo. Cuando consiguieron atravesar la montaña, los del otro bando no se lo esperaban y Alejandro Magno ganó la batalla y consiguió que los otros pueblos se unieran a él.

CUENTOS DE MIGUEL HERNÁNDEZ ~ El gorrión y el prisionero

EL GORRIÓN Y EL PRISIONERO

(Cuento inacabado)

Los gorriones son los niños del aire, la chiquillería de los arrabales, plazas y plazuelas del espacio. Son el pueblo pobre, la masa trabajadora que ha de resolver a diario de un modo heróico el problema de la existencia. Su lucha por existir en la luz, por llenar de píos y revuelos el silencio torvo del mundo, es una lucha alegre, decidida, irrenunciable. Ellos llegan, por conquistar la migaja de pan necesaria, a lugares donde ningún otro pájaro llega. Se les ve en los rincones más apartados. Se les oye en todas partes. Corren todos los riesgos y peligros con la gracia y la seguridad que su infancia perpetua les ha dado.


Ave de decisión, gorrión bueno, mejor entre los mejores, era Pío-Pa. Así llamaremos a este leve ser de mi cuento. Llevaba su pantaloncillo corto con remiendos y su blusa de pluma gris, más remendada que su pantaloncillo, con más dignidad que para llevar su corona y su cetro deseara el emperador de Carcunda. Volaba a grandes vuelos, y cuando tocaba tierra su pata andaba a saltos, rasgo alegre de entusiasmo juvenil. La alegría jamás faltó en su nido y en su pecho, donde permaneció arraigada por debajo y por encima de las tristezas que van y vienen.
Tejió su nido como el soldado su tienda, donde le cogía la noche o la batalla por las migajas. No ambicionó, como los pájaros señoritiles, parasitarios, ni la rama elevada para piar ni el lugar regalado para yacer con la gorriona. Las innumerables vueltas que hacía al campo y los también innumerables tropiezos y asaltos que allí había experimentado acumularon sobre su cabeza de ajo bello y su corazón aleteante cierta sabiduría; llegó a saber más que una rata de cárcel: toda la que cabe entre una frente y un corazón loco.


Y, precisamente, una cárcel, no una jaula cualquiera, fue la causa de su gloriosa muerte. Pío-Pa, hemos dicho que así le llamaremos, experimentado sorteador de las ballestas, pedradas, trampas y artimañas humanas conjuradas contra su leve ser, volaba un día en busca del sustento de sus alas, que no es el aire precisamente, y fue a detenerse en un agujero de un muro denso de piedra. El agujero tenía rejas, rejas espesas, casi tupidas, que impedían el paso a la luz y a la libertad. Porque detrás del muro y el agujero se veía, y sólo un pájaro podía permitirse ver aquello, una celda con un hombre atalajado de cadenas. Era una de tantas celdas y sólo uno de tantos hombres sepultados en la tiniebla de uno de esos edificios que los albañiles han construido, a veces para ser sepultura de ellos mismos. A duras penas, sólo el ojo luminoso del pájaro es capaz de penetrar y esclarecer la tiniebla, consiguió Pío-Pa ver al hombre. Este le miró, deslumbrado como ante un relámpago. Su opaco rostro de preso se iluminó, y Pío-Pa halló en sus ojos una mirada pura que en pocos seres se halla, aunque se busque con (ilegible), y se sintió recorrido por la confianza. "Pío, pío, pío" dijo Pío-Pa, como si dijera: Tío, tío, tío.


- ¿Cómo se atreves a llegar hasta aquí, gorrión loco?
- Pío, pío, pío.
- ¿No te da miedo la prisión, no temes la mano del hombre, gorrión feliz?
- Pío, pío, pío.
- ¿No te has visto en la jaula jamás, gorrión sin pensamiento? Viéndote así, tan jovial, tan ligero, tan pequeño, me acuerdo de mi hijo.
- Pío, pío, pío.
- Oye, si sabes oír -continuó el preso -. Al cabo de un día y una noche me voy a morir. Me matarán. Dicen que soy una mala persona y que es preciso que muera. No sé qué habré hecho. Ni en sueños ni despierto me acuerdo de haber sembrado ni cosechado el mal. Sólo una mujer pudiera salvarme, pero su casa está lejos de aquí, en la región más soleada de estas tierras. Y habría de recorrerse mucha distancia y mucho pío para llegar hasta ella. Si tú pudieras llegar... Pero sólo hay un día y una noche de tiempo... Mañana no viviré... Lo siento por mi hijo ¡Quién tuviera tus alas, gorrión loco!


- Pío, pío, pío - repetía Pío-Pa -. Y entró de un salto en la celda y se posó sobre el hombre del preso. Adivinó el hombre con asombro que el ave le comprendía, y no se hubiera asombrado si supiera que un gorrión rodado sabe más que una rata de cárcel. Se proveyó al instante de lápiz y papel, que tenía consigo, y escribió de prisa unas cortas letras. En seguida buscó algo con que atar el papel, y hubo de desgarrar la tela de su camisa, y con un girón de la misma anudó el papel al cuello de Pío-Pa, que no cesaba de insistir en su pío, pío, pío.
- Adiós, gorrión loco. ¿Sabrás llegar hasta la mujer que (ilegible)? En la región más soleada de esta tierra, en una casa pintada de azul y blanco con una palmera y el mar a la puerta vive. ¿Llegarás hoy? ¿Volverás antes de mañana con mi salvación? Ya sabes que estoy destinado a morir cuando nazca el alba del nuevo día si no estás aquí a esa hora. Ya sabes.


Se besaron Pío-Pa y el hombre: el hombre como pudo y el pájaro como supo. El hombre quedó solitaria en su celda, y el pájaro desapareció flechado por el agujero en su cielo y en su aire. No sé qué corazón latería con más fuerza, si el del hombre o el del gorrión. El hombre quedó más opaco en su ser y en su celda, más preso, desaparecidas las breves alas audaces, capaces de franquear hasta los muros de una prisión.

Mis ojos siguieron el vuelo del gorrión andar entre los (ilegible), a través de aquella mañana invernal con escarcha y sin una nube. El frío atemorizaba los campos. Sólo su valentía de gorrión se atreve con el invierno. Las otras aves rehúyen los malos tratos del diciembre y el enero, emigran a los países de primavera y verano constantes. Sólo el gorrión permanece ante los duros tiempos.


El mundo es breve para las alas atrevidas. Las de Pío-Pa baten y avanzan velozmente. Es un relámpago de pluma que renueva los horizontes por momentos. La tierra, abajo, gran punto de escarcha, desencadena su redondez girante. Ávido, impaciente por cumplir su misión salvadora, el pájaro deja atrás páramos, valles, montes, ciudades, ríos, bosques. Las horas avanzan con él, y el sol asciende como temeroso de que se produzca un choque entre la luz y las plumas. Los gorriones que se cruzan en el camino de Pío-Pa sufren el golpe de viento de su velocidad y piensan que aquel compañero ha enloquecido.


Avanza y avanza. Hasta que se siente rendido y en la necesidad de tomarse una tregua. Entonces, desciende y se detiene sobre un árbol para cobrar nuevos bríos. Pero la tierra, que no es transparente como el aire, está llena de asechanzas. En el aire no es posible el acecho invisible; en la tierra, sí. Pío-Pa ignora que, al detenerse, peligra su vida. Un hombre, concentrado todo él en apuntarle sobre un arma de pólvora, guiña el ojo, tuerce la boca, hunde un dedo en el gatillo del arma con sus manos peludas aferradas a ella. La mirada avizora del gorrión no ha reparado en el terrible bulto negro que procura disimularse tras un tronco. Suena el disparo. La rama en que descansa Pío-Pa cae cortada al suelo. ¿Y el gorrión? ¿Ha sido destrozado? Algo del plumón de su pecho flota y se aleja en la brisa. Pero nuestro héroe vuela ya muy lejos y muy alto, camino de la casa azul y blanca. No le ha sorprendido el incidente. Hecho su corazoncito a todos los golpes, no queda en él campo para la sorpresa. Vuela más raudo, más arrebatado, más alegre.


Se cumple el mediodía. Ya la luz llega su madurez. Ya el aire es caliente alrededor del pájaro, que penetra en la zona más caliente de la mañana. El cansancio se apodera otra vez de sus alas. Otra vez ha de renovarse su aliento en un breve descanso.

EL PEZ MÁS VIEJO DEL RÍO

 

EL PEZ MÁS VIEJO DEL RÍO

EL pez más viejo del ríode tanta sabiduríacomo amontonó, vivíabrillantemente sombrío.Y el agua le sonreía.Tan sombrío llegó a estar(nada el agua le divierte)que después de meditar,tomó el camino del mar,es decir, el de la muerte.Reíste tú junto al ríoniño solar. Y ese díael pez más viejo del ríose quitó el aire sombrío.Y el agua te sonreía.

Con dos años, dos flores

Con dos años, dos florescumples ahora.Dos alondras llenandotoda tu aurora.Niño radiante :va mi sangre contigosiempre adelante.Sangre mía, adelante,no retrocedas.

La luz rueda en el mundo,mientras tú ruedas.Todo te mueve,universo de un cuerpodorado y leve.Herramienta es tu risa,luz que proclamala victoria del trigosobre la grama.Ríe. Contigovenceré siempre al tiempoque es mi enemigo.

De Miguel Hernandez 

POESÍAS DE LA NATURALEZA

LAGARTO, MOSCA, GRILLO

Lagarto, mosca, grillo, reptil, sapo, asquerosos seres, para mi alma sois hermosos. Porque Iris, señala con su regio pincel, vuestra sonora ala y vuestra agreste piel. Porque, por vuestra boca venenosa y satánica, fluyen notas habidas en la siringa pánica. Y porque todo es armonía y belleza en la naturaleza.

LA LLUVIA

Ha enmudecido el campo, presintiendo la lluvia. Reaparece en la tierra su primer abandono. La alegría del cielo se desconsuela a veces, sobre un pastor sediento. Cuando la lluvia llama se remueven los muertos. La tierra se hace un hoyo removido, oloroso. Los árboles exhalan su último olor profundo dispuestos a morirse.

LA GRANADA

Sobre el patrón de vuestra risa media, reales alcancías de collares, se recorta, velada, una tragediade aglomerados rojos, rojos zares. Recomendable sangre, enciclopediade rubor, corazones, sin mollares, con un tic-tac en plenilunio, abiertos, como revoluciones de los huertos.

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AZAHAR

Frontera de lo puro, flor y fría. Tu blancor de seis filos, complemento, en el principal mundo, de tu aliento, en un mundo resume un mediodía. Astrólogo el ramaje en demasía, de verde resultó jamás exento. Ártica flor al sur: es necesario tu desliz al buen curso del canario.

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FLOR DEL ALMENDRO

Flor del almendro temprano: preliminar inocencia. Aún no ha hecho el frío cano discursiva su abstinencia. Aún la verde diligencia es ociosidad sutil; y ya, a pesar del hostil, en su detrimento, enero, por su testigo primero se propone blanco abril.

LIMÓN

Oh limón amarillo, patria de mi calentura. Si te suelto en el aire, oh limón amarillo, me darás un relámpago en resumen... Si te subo a la punta de mi índice, oh limón amarillo, me darás un chinito coletudo, y hasta toda la China, aunque desde los ángeles contemplada... Si te hundo mis dientes, oh agrio mi amigo, me darás un minuto de mar.

POESÍAS DE:

Miguel Hernández